"Desde el principio de las conversaciones sobre el aspecto y el estilo de Under the Banner of Heaven, el director y productor ejecutivo, Lance, planteó al equipo un reto único que influiría en casi todas las localizaciones que tuvieran que encontrar: Quería que los personajes pudieran pasar de un interior a un exterior sin romper el plano y sin utilizar trucos digitales. No se trataba de que la casa de un héroe tuviera que ser de época, sino de que todas las casas que aparecieran en el encuadre una vez que la cámara saliera por la puerta fueran de época. En otras palabras, necesitaban barrios enteros para poder doblar Utah en 1980. En Canadá. En 2021.
"Quería que los personajes estuvieran liberados para que pudieras sentir que simplemente iban y venían, y resulta que era 1984 y eso es muy difícil", dice Lance. "De hecho, cuanto más lo pienso, más siento que realmente se lo debo a Matt (LGMI)", ríe.
En cuanto regresó a Calgary, Matt empezó a buscar en ciudades pequeñas lo que él llamaba "anclas".
"Para mí", dice Matt, "se reducía a cuatro localizaciones: la comisaría, la casa de Pyre, la casa de la familia Lafferty y la casa de Brenda y Allan, donde tuvieron lugar los asesinatos".
Uno de los primeros lugares que exploró fue un pueblo a una hora al norte de Calgary llamado Didsbury. Había trabajado allí en la segunda temporada de Fargo para FX y pensó que podría funcionar. "Todo el pueblo está como atrapado en el tiempo", dice.
Extracto de "Iluminar la experiencia humana"
Fuente: https://digital.copcomm.com/i/1469312-spring-2022/25?
